故事发生在上世纪六十年代的哈萨克斯坦,丹尼尔(米勒·尼尼兹 Merab Ninidze 饰)是一名军医,在航天局里工作。他的主要职责是负责管理那些为了走向太空而接受着严苛训练的预备航天员们的健康,但看着这些年轻人们一次又一次的为了国家献身,在死亡线上徘徊,丹尼尔的内心充满了纠结和迷惘。
丹尼尔和妻子妮娜(楚潘·哈玛托娃 Chulpan Khamatova 饰)结婚多年,两人的感情终究是没能敌过美女薇拉(Anastasiya Sheveleva 饰)的诱惑,丹尼尔背叛了妻子,和薇拉好上了,最终,丹尼尔决定抛弃妻子。让众人都没有想到的是,丹尼尔的忽然病重让妮娜和薇拉这两个女人的命运再度纠缠到了一起。
文艺 非常的文艺 少数能看的进去的文艺片 中年危机 青春期的叛逆 苦苦挣扎 最后和解 中规中矩
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她们相互抚慰,然后疗愈,时间是解药。抛光般的质感,很喜欢。
剧本杀式的剧情和展开,若是都能说成开创了一种电影的新类型,那电影的本质和地位可能需要都重新评估。
应该是我很喜欢的类型的电影,之后我要自己再看一遍。
「4.0」穿插着画幅变换的复古影像,一股温柔气息发酵,在柔光镜中,在巴黎夜景模糊的光点中,在具有颗粒感的画面中。故事如清水般,但有着理想化的浪漫。甘斯布这次的中年妈妈角色也是可爱极了。
我完蛋了 此类电影开始无感了 我tm又开始虚无了么
《不速来客》都叫剧本杀的话,那这部就是天花板一般的存在。电影的始末就是一场彻头彻尾的闹剧。调侃电影,戏说剧本,皆是黑暗面,而悲剧却是用喜剧包裹的悬疑感。电影大概分成两种人,一种就是像尹正,秦霄贤之类在演综艺的,第二种就像邓家佳,张本煜在演电影的。聪明的点在于把一群蠢货拉进一个局,让他们搅,而作为上帝怜悯他们,嘲笑他们,可怜他们,这不就是看《名侦探柯南》的魅力吗?只是我还有一个问题:上海歌舞厅名妓歌女失踪,没人当一回事吗?
竟然是2022年的新片,一点也没看出来,把八九十年代的感觉重现得很完美,深夜电台热线、图书馆和音乐,迷失与重新发现希望
茫茫黑夜行,你我皆过客。很细腻温柔的一部电影,像雨夜搭巴士,迎着斜阳回家,晚风中饮酒,导演很擅长营造这种略带忧伤的诗意,通过一个普通的故事串起这些散落的意向,很美好。
挺差的 我国很多搞电影的真的很爱自我感动…而且这片里女性角色真就工具人呗
80年代的巴黎,淡淡的哀愁,轻盈的忧伤,过于舒展细腻到一度以为是候麦拍的
同质量产地为日韩:五星,能在特效爆米花这样浮躁的电影市场中用心讲故事的良心电影不多了,任何人没看到我都会伤心。
电影大概从侧面证明了剧本杀是个多么无聊的游戏?以及我们是不是缺乏有基本剪辑素养的人才啊?
给温柔内向人的诗 可以在电影院看侯麦的年代qaq 温柔真是太好了
全片跟过家家玩儿似的,你以为离扬名立万只差一步之遥,还早着呢!(听说片名最初叫《一部电影的诞生》,看来导演真对文文情结蛮深的~
我们一直在旅行,总会离开一些地方,告别一些人。离开的是熟悉的地方,告别的是遇见的人。
如果女儿再多描述一点点或许更好。画幅的改变好惊喜。当电影检票员,然后免费溜进电影院看电影好好。女主很有魅力。
我发誓再也不看国产低成本密室悬疑剧了,看吐了,演技浮夸,剧情生硬,民国乱世风,每一点都让我很难受。这种烂俗场景风格的电影竟然还有人吹,而且这种风格还越来越多。。
开盲盒成功:本着看烂片的心态,却被层层递进的惊喜感冲击得无影无踪。在架空的民国情境下,荒诞喜剧形式铺展开布满缜密逻辑的推理悬疑戏码。讽刺、反转、娱乐、借古喻今,对政治、权势、性虐面面俱到地戏谑一遍,更难能可贵的是本身电影行业的自嘲,主旨却是强调【电影取之生活、电影影射生活、电影引导生活】的敬爱。这样一比,同题材的《一步之遥》就差远了。
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