亲妳了 都没拒绝 最后 妳还不愿意了
联想电影,2005血溅13号警署,2002法国片猎豹行动。
无所谓但就是很喜欢,除了最后医院的段落。羡慕这种自在随意的电影感和表演,这群人演的可真屌。
黑岛结菜很美,几个月前被接吻场景骗来看,总的来说不太好看
这次不够陷落。不是那个系列。
2、记者居然从头到尾没有怀疑Louisiana,表达出心里矛盾,甚至没去求证Luis被送进精神病院的历史。
电影确实很克制,即使是对他阴影的描绘也是将寓言贴近自然主义。自默尔索之后,我们再也不会怀疑对母亲的死表现得看似无动于衷的人的感情,但这些人的行迹依然吸引别人的目光。仿佛人们还在期待着些什么。
竟然看到takumi的船戏… 明明还是个孩子样哈哈哈哈哈哈救命
最后的结尾确实非常出乎我的意料,虽然演员演技都很棒,但是奈何整个故事实在没有说服力,导致在看到结尾之前,一切的剧情都让人很摸不着头脑。
其实这本应该是一种更加内化的情绪,但无论是表演还是影像调度,都没有找到那个平衡点。
蔚蓝晴空,日正当中,中年男子尼尔与家人在墨西哥的度假胜地,享受奢华的悠閒假期。白天在泳池边小酌,晚餐与乐手暗送秋波,一切都十分惬意,直到手机铃声划破空气。电话那头母亲病况危急,大家只好收拾行李,搭上下一班回国的飞机,不料尼尔在登机口找不到护照,只能与家人分道扬镳。走出机 场,尼尔搭上计程车,开往的却不是回饭店的方向,而是市区的破烂旅社⋯⋯。
漏洞不多,但很不应该,好在小小空间,利用人物关系和节奏张力,竟拍出了有点过瘾的西部范儿,女警气场不怵两位动作大佬,有前途。。
还不错,前面拍的比后面好,基本上暗流涌动,同时能把每个人的性格表现的蛮清楚,为后来打下蛮好的基础,而且张力十足,中期警察死的不拖泥带水,节奏好评,后面就是打打打,倒没啥意思了,尤其女主跟开了无双似的,都伤成那样,还这么猛,有点扯了,尤其在火力压制的情况下,凭一把小破手枪,反倒反杀,更扯淡了,幸亏杀手最后的帮忙,反倒拉回来了一点,但是人物转变又略嫌不足。
2022-64 《局外人》的重写。来自家族的梦魇,现代科技无时无刻的侵蚀,亲密关系的无从适应,男主主动选择成为墨西哥的流亡者,遁入异乡的虚无。而导演在有限的篇幅之类凝聚了大量的隐喻,以贫富差距的展示作为背景,幻像中的猪不只存在于过去,更是在危险环境下不自知的富人本身。更重要的是,最后的主题并非贫富差距,无关病症,更不是道德漩涡——这都是导演铸就的障眼法,而我们需要做的,即是跟随角色走向隐蔽的桃花源中,去感受那份虚无与孤独。
但此时,一个刺客的到来,引发了警察局的全面的混乱...
泰迪靠做黑帮和第三方的中间人、说客谋取钱财,替赌场黑帮去游说检察长未果,黑帮杀了检察长并不支付给泰迪佣金;泰迪抢劫赌场逃窜,赌场雇佣杀手鲍勃追杀。杀手安东尼和黑警席尔杀害了泰迪的前妻和儿子。泰迪借袭警被拘躲避,鲍勃则假装醉驾进警局;安东尼杀入警局,仅菜鸟女警瓦莱丽幸免;瓦莱丽信任泰迪而将其释放,鲍勃则自行撬锁出牢房刺伤了安东尼并让泰迪复仇,泰迪却恩将仇报杀鲍勃,并忘恩负义不去救女警;女警经过枪战击倒泰迪,席尔却现身击倒女警,幸亏鲍勃未死干掉席尔、泰迪,救下女警。鲍勃拿着安东尼的头颅和泰迪抢劫的钱离开,女警却负伤追击鲍勃
卡纳汉的动作场面永远值得信任,不过故事就太老套了。
很舒服。叙事的节奏,日常的活动慢节奏一幕幕地过,不是在交代什么,呈现一种状态,然后出来一种节奏,这种节奏是导演想给出的东西。导演也喜欢节奏一下来个突变,他不要起伏,一层层铺上去再滑下来,那种,婉转的东西,他就是突然来一下,开一枪,然后立马回到原来的慢节奏,这很有意思。
曾经熬夜通宵第二天也有饱满的精力应付日常,现在赶紧睡吧不然明天就惨了。时间就是这样无法克服的障碍,无法控制出现的顺序,也无法阻止注定到来的天明,纠结啊!
我们都知道了原作カツセマサヒコ是个网络写手。2018年,他在推特创作了十几篇微小说。这些微小说后来不知怎地被买走翻拍成网剧。松本花奈接手,担任导演和编剧。两人至此产生了联系。
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