被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
差透了 剧情啥也不是 感觉就是老tv剧情加了一些莫名其妙
尴尬的剧情，我睡了足足半个小时～就当带娃打发时间了。关注老人的出发点蛮好的，就是剧情好牵强～
好同情未来的自己还要陪孩子看这种没啥意思的动画……
两星里加的那一星是给关爱老人主题的，希望主创看到评分能好好反省为观众们带来一部更好的大耳朵图图。
主题明确富有教育意义，前部分有用早期TV版初识牛爷爷做开头，但还是很感人，结局吴爷爷的演唱很精彩，开心^_^，我们都是正义的霸王龙小分队。嗷嗷🦖🦖
挺幼稚哈哈 但也逻辑不错 那老大爷的妹妹坐船头也太出戏了
看之前看短评不太好，去看了小朋友挺喜欢的。
但是还不认识牛爷爷
……可能是怪我20了就不该妄想看图图这种动画了吧……打三星是因为坐我后面那排的小朋友好像还挺开心的
①说多有创意吧，就没什么感觉，因为每次轮回减一分钟这个设定被拍得根本没有紧迫感，而且CC明明是暗恋RTD，在处理死亡上面却深得魔法特真传，不仅没有实感还觉得无聊；②这么说吧，Dan的“还可以”是靠将Yaz变成花瓶实现的，这个剧情不就是很常见的“女主删了都没影响，反正看完你只记得她对主角有意思”么，明显的功能性角色；③硬挠胳肢窝逼你笑也就算了，有差不多20分钟的说教和无聊聊天完全可以删掉，整天想着给人上课确实是很爹哈，没想到博士过了三季还没搞明白自己的性别不是个爹（是也可以，但是伪君子+爹，要不直接叫英国岳不群？）；④音乐还行，终于意识到密密麻麻塞满音乐会让人窒息了呀。我算是摸清楚了，CC就是挖坑之后自觉在洞口铺稻草的，表面上好像没有坑/填了坑，实际上下一任过来一脚能摔进去半个人。
为什么每次新年都要打打雷 放过打雷吧OTZ 观感比之前的2个新年特别篇好 但这loop模仿得过于刻意而且没有理由 突然循环突然打雷入侵突然团灭突然告白 基本都没有解释比较唐突 新人物观感还行但介绍篇幅过长 解决办法也只是一炸了之非常粗暴 13的表现也不是很突出感觉起到的作用不是太大 其他还有13装傻和官宣Yaz喜欢13 Dan真是超勇的 总之虽然比之前的特别篇强但也不算很精彩吧
虽然有很多重复的，但是重新编辑成了一个完整故事，都是回忆啊
每间老屋都住着一只恶魔系列，前屋主为了救儿子召唤了恶魔，全家一起巴比Q（除了女儿），后来入住的女主一家跟着巴比Q。
为什么要放跟原来一样的情节 台词都不改 整个编剧是不是脑子有病恶心人 我真的是要气死了
国庆节 回家去看看老人 多关心一下他们
在我这里是合格的新年特辑，比魔法特最后一个新年特辑好太多。 除了大道理很多、打雷人体描边的射击技术之外，其实可圈可点的点还挺多的，显得这集非常可爱，不出意外会是除了1302之外我最喜欢的CC剧集了。 13yaz感情线实话说我觉得好突然啊啊啊啊啊啊啊啊啊我一直以为只是大家嗑着玩儿的！可是这集Yaz少了好多人物弧光，远不如13季塑造的样子了。 不过总体这集挺好看的，这么还可以不错了。我被CC pua很厉害就是了。
9.24港汇sfc点映 各位主创还有牛犇爷爷也来了
不是CC你是不是觉得你很幽默“观众看了三集都没有看出来13和Yaz的感情戏是因为Yaz暗恋博士！怎么样我把暗恋拍的多好！没有一个观众看得出来！”你以为你很幽默吗？？？我去三季了整整三季了！！就tm烟花那里让我觉得她们是双向的，甚至Yaz和Ryan的互动都比跟13暧昧，我甚至都默认这对cp了结果Ryan突然走了？？？然后Yaz突然告诉Dan她已经暗恋13很久了？？？这是在干什么！！！搞咩啊！！！打咩！！！我不接受好吗！我不接受！！
为上美影加油！不错的儿童电影，传递遵老价值观！
每一个loop我都在想：照这个聊法不是早到点了吗？（以下可能计算有误）理论上所有loop加起来约45分钟，这集掐头去尾loop部分时长约52分钟，多出来的几分钟用于深夜情感咨询……PS由于十一、十二季实在太难看了，这朵百合花实在看不下去……
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