李杉是个品学兼优的中学生,在学校深得老师们的喜爱,父亲开设武馆,为人正直。李杉得家传武艺亦是身手了得。父亲因向警方密告黑道老大牧师等人的毒品交易,遭其报复,李杉亲眼目睹父母被杀,所幸他身手极好,未遭毒手。
李杉骤失天伦,虽然尚有姐姐,但姐姐不务正业,白天与飙车少年厮溷,晚上在舞厅嗑摇头丸狂欢,很少关心弟弟。李杉缺乏亲情,所幸学校老师姜霈曦见他家庭剧变,格外照顾他。李杉心中感激,抓住这唯一的温暖,竟对老师产生了情愫。秀秀是父亲的女弟子,与李杉同龄,对李杉很有好感,但李杉心系老师,对秀秀视而不见。
黑道老大牧师见李杉姐姐生的美貌,又想藉她控制李杉,便刻意结交她,三番两次在舞厅为她解围,李杉姐姐便渐渐对牧师生出好感与他交往,并开始涉入黑道事务。此时警方又掌握到牧师等人即将交易的线报,姜老师的未婚夫是高级警官,得知李杉姐姐涉入其中,向她提出警告。姜老师便带着李杉前往交易地点,秀秀也同去,李杉见到姐姐立刻冲上前去,交易双方大乱,警方也开始行动,溷乱中秀秀替李杉挡子弹而死,牧师等人逃脱,只抓到几个手下。
李杉与姜老师因此成为牧师等人报复的对象,李杉被袭受伤,姜老师被抓走。李杉吿诉姐姐牧师的真面目,姐姐起初不信,姐弟吵了一场。姐姐终于决定暗中与警方合作,自己假意迎合牧师,设法保护人质姜老师的安全。
李杉不知姐姐的计画,一人单枪匹马独闯牧师的老巢,想救出老师。李杉姐姐怕弟弟受伤害,居中折冲,令弟弟离去。警方在李杉姐姐的线报帮助之下,在牧师等人完成交易后将他们一网成擒,救出姜老师。
残酷却又温暖,当电影来到最后一个镜头,属于“她”每一段人生的面庞交织在一起时,失去的人生在寄居于这些他人之躯的岁月中仿佛重新获得了意义。
类似上世代棒子最拿手的纯悲情绝症片,角色本身倒置的关系是亮点,安圣基有一段自述表演非常感人,但仅靠演员的出色发挥显然不够,各种老梗烂梗意外梗满天飞,孩子的剧作功能太弱,再丰富一下支线会更好。
很温馨 父亲和女儿 女儿和母亲 家人间的光就像最明亮的仙后座 奇怪的是同样一件衣服 生病前觉得土 生病后觉得美 「不要打我 我的爸爸会伤心 我的女儿会伤心」
恐怖电影就恐怖不行么 弄的文艺片不是文艺片 恐怖电影又磨磨唧唧搞文艺 真的接受不了 我开头都看不进去 这是啥 权游海外分游么
老女巫对女巫说:“你为什么就这么简单?!”“这世界灼烧着、痛苦着,这世界令人刺痛、让人恶心,然而、然而……”
感觉就是部文艺片,将所有的镜头都用来情绪的表达,故事感上相对弱了些
台词真的很好,把许多毒辣的东西写得那样美。电影感也很强,就像对比起来,驴得水只能称得上是一出舞台剧。只是,太虚空造作的形式,太虚无缥缈的表达,加上这个比娄烨还晃的手持,让一部本该在这个内核里有更好表现的片子,没有达到观众的期待
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电影两次的车祸 以及结尾女儿的呼唤 都在潜移默化的将女主与父亲身份之间的切换 其实女主是在演绎父亲的角色 体验曾经父亲患失忆症的痛苦 而安圣基面无表情式的演绎实则是亡魂的一种回望 电影其实可以更不用讲明白一点 让身为主角的我 与父亲 与曾经儿时的我 能更加实现情感的递进
几乎放弃了讲故事,冲突点都服务于氛围,尤其是背景音乐,像是在引导我进入冥想,感知到的只有愈发痛苦,太痛苦了,痛苦到只希望快点结束让我醒来。
就是现在连魂穿都要以女巫作为视角了吗?可是有没有想过,穿过去了后不把女巫的人物属性带过去会好看以及合理以及drama吗?
爱无法建立在那些饱受摧残的人身上 他们不再相信爱 他们以为一切都是可以掠夺与操纵得来
女主演的好,同意评论说的只限于亲情,没有更深或者其他方面的探讨。
披着恐怖片外皮的文艺片,原片沉闷得让人看不下去,转而看的别人的解析,导演是从女巫的角度来探讨生命和社会的议题,恕我欣赏不来这么深奥的表现方式
披着恐怖片外皮的文艺片,原片沉闷得让人看不下去,转而看的别人的解析,导演是从女巫的角度来探讨生命和社会的议题,恕我欣赏不来这么深奥的表现方式
本来以为是惊悚片 实际是一本文艺片 女巫披着不同的角色 体验不同的人生 当和男人在一起时 你是炖菜 是茶水 对于男人而言 你居住于他们的掌心 你是水 涓涓流出 围绕着男人。 当和女人在一起时 你是一面镜子 对于女人言 你是玻璃
父亲这个角色演得厚重,让人越发难受,看完只能一声声叹息。
看着看着以为是岩井俊二去拍了恐怖片,后来发现也不是…看大家说是马利克,但我没看过马利克,看来我未必喜欢马利克…不知道打什么分,有喜欢的部分也有不喜欢的部分。
感觉有点像 致不灭的你,一点也不恐怖 但是画面跟音乐跟美。
送戛纳吧…文艺片导演别再耽误恐怖片爱好者了,只是图个刺激,结果看到心碎。女巫,世界的他者、规则的他者、爱的他者。生命的每时每刻都充满痛苦,都在流血。宗教美学镜头,挽歌配乐,诗般台词。女巫的一生,女人的一生。学会笑,学会哭,学会爱与被爱。Every of me thirst for every of him
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