25年前,云南大理白族村,年轻的扯早与美丽的彩月共同办起了扎染坊,在相互接触中两人萌生了爱慕,不料一场“割资本主义尾巴”的运动使他俩陷入了绝境之中,为了保护彩月,扯早毅然承担起了一切罪名,被投进监狱,彩月无奈之下被迫嫁人。时过境迁,彩月成了寡妇,扯早也成为鳏夫,两人再度相遇,旧情萌发。但扯早却担心两家的晚辈说三道四,欲爱不能。彩月用自己的行动赢得了扯早孩子的敬重,彩月与扯早终于在两家孩子的祝福中拜堂成亲。
看完在脑子里捋了一下,感觉没有特别大逻辑上的硬伤,每个人的表演都很有张力 ,因为场地的原因还带点舞台剧跟综艺的质感,实验性比较强,但真的看得出来是很有诚意很用心的作品;比较大的不足可能是转场跟很多情节的推动上有点生硬跟刻意,不是很自然
[Berlinale Competition]战后现代主义功能性建筑的乌托邦设计被利用和平衡/“retro-futuristic”。音乐太好听
“你知道最可怕的是什么吗?
走出人生中的些许失意,夜旅人的上镜头瞬间在巴黎夜景中显得格外动人。
是记忆,记忆就像火苗,只要有一点儿,便有变成燎原之势的可能。”
就做的挺到位的小成本既视迷影推理,几乎片中所有亮过的元素都有回响,像那个致敬闪灵破门经典镜头,跟最后的老照片收尾就回响了一把,甚至片头贴片预告片还有投钱的韩老板贺岁档的画外音背书:这回该轮到我们扬名立万了!总得来说,还是完成的比较有意思的一个东西。
好温柔好迷人,是那种看完后能够找到电影魅力并重拾生活力量的电影
我觉得这是国内为数不多为女性群体发声的电影。
此刻,我所定义的生活不过是生,死,爱的连接。其他不过是伴随而来,随时会消失的时间。
太喜欢巴黎了,温柔的旧人,破碎的新生,是漫长岁月的落幕美学,我爱过,即永恒。
竟然能【在商业片语境下】有意识在讨论“摄影机是什么”,【重申是商业通俗电影语境下】。很多微小的惊喜之处,尤其那句“最可怕的东西是记忆”。提及新闻业的功能,电影的社会意义,对性犯罪的借古喻今,都很勇敢。笑点很多千禧年之后的流行文化梗,挺戳我(
这也太惊喜了。第一,足够悬疑,反转多且都有铺垫;第二,有一定推理,在某些信息点上观众与侦探的信息量是平等的;第三,有一定社会批判和现实隐喻,嬉笑怒骂,讽刺十足;第四,承接第三,讽刺到位了它就特别搞笑;第五,历史知识还挺扎实我是没想到的,因为它虽然是民国人讲现代话的荒诞喜剧,但讲到法币贬值、硬通货(金银外汇)稳定币价,都是符合1946-1947年宋子文的经济政策的。这五点都能做到,即使不是样样精通,也挺牛了吧。另外宣传电影像“剧本杀”还挺逗的,我寻思像剧本杀的电影二十年前就有了吧,本就是先有电影再有剧本杀。可以理解要蹭热度,但这就像是说:“嘿这爹真像儿子。”
很温柔的一部给生活的情书,有巴黎独有的浪漫气息,但是叙事有点散,4星
太敢讲了。在当今这个舆论环境下,勇气可嘉。
生活就像一条河,那些曾经以为无论如何也走不出的困境,都会被流水带走,留下来的,是人生的历练和生活的智慧,就像伊莉莎白说的: "我们曾以为警见的,我们的碎片,会由我们的梦来滋养”啊~好像被塞纳河畔迷离的晚风温柔地抚慰了
中国足球有足协,中国电影有审查制度。
太煎熬了,一个多少小时都在想要不要站起来走了!三十分钟可以讲完的故事硬生生演了两个小时,形式大于内容,不停地拍细节,制造对话,其中能够扣到情节的部分少之又少。
笑死 一集明星大侦探。最后尹正那娇柔做作拿起又放下的手,请问导演你是在自我感动吗?
年轻导演脑洞够大,路子野。早日扬名立万,把台上一帮“平庸的名导”换下去。观众才会有好的电影看。
这片子里的尹正跟第十一回的大鹏一样,占着重要角色,演出净是油腻猥琐自大,从头至尾众人皆醉,选角令人不适
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