《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
除了凯奇扮演凯奇以及时不时调侃一下自己拍过的电影，电影就是个三流快餐网大。尼古拉斯凯奇这块情怀招牌还能消费多久？
如果特别特别崇拜喜欢尼古拉斯凯奇，那你一定会像磕嗨了
自我救赎来自于自我致敬，或许凯奇的演艺生涯真的走到尽头了。
拍了部烂片然后说这片是片中片也没法摆脱自己是烂片的现实 这么个好的点子创意就这么糟蹋剥削掉了
在人生180°转弯时，还有这么多人愿意作伴嬉笑怒骂，已经是人生赢家了。
这，真是拍着玩的？知道总拍烂片只能自我调侃一下
翻身了，但没完全翻过来。对比近几年的那些量产烂片来说，确实要好上不少。和以前的那些优秀电影比起来，还是要差很多的。不过这个想法确实是挺不错的。应该近10年来他最好的电影了把。
略显浮夸，但确实挺可爱的，尤其是那些WTF moments（自己亲自己测试吻技什么鬼！），真亏他们想得出。
人生如戏戏如人生，能把自己演绎比自己还真尼古拉斯凯奇你是首位。烂片之王要证明演技还在依旧有跻身好莱坞一线男星行列实力。这部专供他影迷的商业片有当年VCD中他风采！还清债务后希望事业重回巅峰
自黑太無力，自我致敬也很淺薄，看得出編導并不愛凱奇。作爲喜劇，笑料還不如悲劇《斯圖神父》。
纯正的地主家傻儿子追星成功帮偶像重回事业巅峰！好笑的地方几乎都在看了好多遍的预告里，车戏还是好看的！算是不可以尬的搞笑片了吧，可是我期望太高了这疲软的节奏难免有点让我失望。
稍微有点遗憾，以为会有更多调侃凯奇的部分，虽然有但是还是差点意思。台词和镜头的致敬也不是很多，更多只是提一提凯奇之前电影的名字就完事儿了。不过凯奇的演技是真的不错，特别是那个精神分裂的凯奇，每次都非常有笑果。
其实想翻盘有点夸张了，人家也没说要翻盘啥的。
nick motherfxxkinnnng cage，创意算新意，但剧情不新，娱乐就好了，祝还清债的cage今后找回自己
虽然演的是自己，但其实仍是一个老套的谍战故事，还反复致敬自己的电影。当然不乏搞笑段落，尤其是那个action哈哈哈。而对电影行业的各种闲聊式探讨，是最大加分项，不管是好莱坞还是国内，其实问题都很普遍，跟女儿说不推荐选择艺术行业也很中肯了。
PP和凯奇搞什么傻白甜bromance笑死我了
终于还完债了
这部片子凯奇想要表达的是：拍戏只是我的工作，老子怎么选剧本与你们有屁关系？更没打算转折…但这位导演又拍成了上一部《尴尬时刻》的尴尬时刻。
笑死哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我好爱这种 影迷电影 充满了我这种浅层影迷看了也会觉得好笑的inside joke
后面好严肃来着，为什么不能把乐子贯穿全片。
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