被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
最没法投入的大概就是终极boss了依然走变大变丑路线，人物心理动机强制仇恨以至于最后回归心灵的互殴都拧巴到毫无感动，你说他因为所罗门王以肉身死去而无法解开心结都比现在要说的通吧。毕竟是靠精彩英灵角色收割粉丝（钱包）的作品搞这么个不成熟了3000年的反派都能走到毁灭世界的地步就有点伤害感情。
wc，bba太强了，第二次召唤时，一个人穿了四五个柱
有谁会喜欢十五年后的自己呢？但是没办法啊，时间就是残酷的。残酷到有一天李沐和山田杏奈也会变老，但是此刻，你们都是最可爱的
No.2531 台湾人的装腔作势。男女主角真是不耐看。
上映一周内去看的，是在池袋TOHO，人超多……剧情总体跟着游戏流程走，没有什么吸睛点（看到游戏里的推し动起来感觉真不一样www）不过跟着剧情走也暴露出了一个弊端，终章出场角色太多了，导致每个人分配到的台词份很少，甚至没有台词，除了几位以外其他的厨子可能要失望了(ﾟoﾟ;;
比较无聊。也许我不是那受众了。
亲子间扭曲的关系，究竟是爱自己多一些，还是爱孩子多一些？自私占领高地的时候也许更恨一些，幸福时光的时候也许也是有爱在的吧。
7.6 氣氛渲染的很不錯，也喜歡主線劇情的進行，不會完全猜不到也不會全都被摸透，是可以邊看邊抽絲剝繭的電影，但節奏比較慢。
天啊～～能不能换一个女主 剧情无聊 连女主都那么不招人喜欢
故事很俗套 但算是还蛮清新可爱的小甜饼 演员也都还蛮青春可爱的
还不错啊 有被感动到耶 周兴哲很帅好吗！而且没想到演技出乎意料地很自然 “可是我不喜欢你”这句话虽然很伤人 但一定要讲清楚 中间两段唱歌太长了甚至可以删掉
7年前我刚从高中毕业，还没脱离青涩向往恋爱的时候第一次在网上刷到这个台湾热贴就觉得好甜。7年后我已经结婚生小孩了，没想到看到了他的影视改编，男女主都太符合我心目中对原贴的故事幻想了，特别是女主好朴素真诚，我也依旧觉得这个故事好纯好可爱，好甜！
其实剧情能猜的出来。就是感觉，人们的不幸果然很大程度受童年经历的影响。
一会觉得既经费很足，一会又觉得经费不足…呜呜呜医生，呜呜呜玛修，粉丝滤镜太厚了
有点冗长了，前半段气氛抬的相当不错，果然后面就拉胯了，看了一半剧情猜了八九不离十，全靠几个演员演技在那撑着，童年阴影，职场困境，人格分裂…归根究底还是自我的救赎…
确实一开始有怀疑过母亲，但着实没想到其实是后来女主的人格分裂，剧情设置得很巧妙，女主演技也很好，衣服也很好看。不知道为什么，这个故事让我想起了郑爽和她妈……咱就是说，要是我被妈妈这么逼着过人生，我真的会很痛苦。
台湾的青春疼痛片质量有保底啊
演技在线，又是精分又是精分，这要是大陆片，得被骂死
男主是个歌手，样子不起眼，也没什么传唱的歌曲。
惊悚，比起悬疑更像社会。从「韩公主」到「坚持住」再到此作，千在聚焦女性困境的作品中点亮了越来越多的光芒。
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