故事开始于1960年代末。高秀兰(郝岩 饰)的丈夫撒手归天,留给她一女三男四个孩子,她的日子过得十分艰难。就在这时,有人给她介绍了锅炉工老关头(李幼斌 饰),秀兰感觉又有了依靠。俩人结婚后,孩子们感觉母亲把感情转移到了继父身上,于是产生了对立。面对这群难以管教的孩子,老关头几次产生离去的念头,但由于舍不得放弃心爱的秀兰,想想也就算了,时光荏冉,秀兰至到死也没能听到孩子们叫老关头一声爸爸,她带着遗憾离开了这个世界。秀兰故去不久,老关头也离世了,孩子们在整理其遗物时发现,在一个旧箱子里,盛满了自他进入这个家庭以来的月份牌,当看到上面记录的种种内容,儿女们泪流满面......
以城市拆迁的视角,展示一个少年的生活变化。在世事变迁的浪潮下,个体的无力感,最后都不得不妥协。
韩国不管啥东西啥怪大病最后都会感染变成僵尸
旧瓶装旧酒,老树没开出新花。第一次看柬埔寨电影并没有看出和其他东亚电影有什么不同,各方面都在borderline不知道该写啥。对了,男主好像易烊千玺[捂脸]
十个拼盘小故事,没有一个能吓到人…没有主线串联的情况下起码把各自的故事讲讲好吧,没一个合格的,没头没尾,毫无逻辑,粗制滥造,演技拉跨…
祝福 精神家园 雨季
买了个带夹层的古董衣橱半夜被鬼拖走
整體比較老套無聊⋯像小學時候看的那種鬼故事集錦。
北京电影资料馆,平遥电影在北京,意外见到了贾科长
故事多就算了,没一个有创意的,凑时长呢吗这是,每个故事还都没头没尾的。
《牙虫》最好,从看牙切入,悬念铺满,逐渐调查逼近真相,是丧尸片的新打开方式;《墙》本来可以做到最好,墙是很好的媒介来增强神秘感,可惜烂尾,女鬼索命反而打破了前面铺垫的诡异感;《密室逃脱》高开低走,概念很好,结束的过于仓促;《镜子里的女孩》讽刺感强,恐怖感弱。其他故事要么叙事混乱,要么俗不可耐
中间睡了一半吧,没有很强的矛盾和戏剧性。偏执的父亲和柬埔寨温热潮湿的无力感确实表现到了。
同样是鲜肉,虽然演技比较韩国流水化,但也吊打国内……
#首尔怪谈
8《模特》
跟本届平遥的论坛主题形成了某种呼应,即个体经验与公共建筑、群居生活的联系。白色大厦就是一个群居空间的代表。(p.s. 毕赣老师比想象中瘦一些
剧情老套,但有十个故事,节奏快,以量取胜。每个故事都是俊男美女,养眼
李浩沅主演的'齿虫', 雪娥主演的'二手家具', Arin的'独自迷藏', 三个篇章整体完成度最佳。 如若多加打磨拓展为长片, 不排除产生佳作的可能。
很少看来自这些国家的电影,正如很少听见来自这些国家的声音。有一种很深的割裂感,hiphop潮流文化的入侵和难以被满足的报价需求,名叫长岛冰茶的鸡尾酒和晕倒了之后只能用“喝点水”来治愈的妇女,“我不讲出来父亲怎么知道”和“噩梦讲出来是不祥的”,跃动的舞蹈和父亲黑掉的脚趾,从头到尾都在讲这样撕裂的第三世界。表达太私人化了,看着好累。
作为导演的首部长片我觉得完成度挺好的。镜头的运用很有意思,有几个画面构图我很爱。东南亚的电影总是带着相似的氛围。虽然柬埔寨没有几家能放独立电影的影院,但是这样的电影拍出来就是有意义的。
纯粹的吓人
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